Esquema de encendido del expansor de base estéreo más simple. Regulador de ancho de base estéreo - audio y sonido - esquemas - catálogo de archivos - esquemas de radio revistas reparación de mods. El principio y los métodos para implementar un sonido amplio.

Para empezar, cabe señalar qué es una base estéreo y por qué se necesita. Para mí, este es uno de los componentes del sonido de alta calidad. Este es el volumen de su banda sonora. Cualquier composición, mezclada en estudio por un ingeniero de sonido profesional, tiene suficiente amplitud de la base estéreo, lo que le da viveza y libertad de vuelo. El sonido se vuelve más transparente y aterciopelado. Esto es cuando una onda de sonido no se propaga en línea recta, sino que, por así decirlo, cubre todo el espacio. Y así, nos hemos decidido por el concepto de una base estéreo. Pero, ¿cómo lograr tal sonido, tal calidad es posible solo cuando se mezcla en un estudio? No, esto se puede lograr en casa, y de dos maneras. La primera forma es software, es decir, usando complementos (plug-in). La segunda forma es manual, es decir, con la ayuda de un panorama y un pequeño truco.

Método uno.

Actualmente, existen muchos complementos y herramientas VST que pueden expandir la base estéreo de la banda sonora de una forma u otra. Existe una herramienta maravillosa llamada Guitarrista virtual (Fig. 1), que imita la interpretación de un guitarrista en vivo, en la que esta función está incorporada y, por supuesto, solo se aplica a su propio sonido. Con la perilla estéreo, puede expandir el sonido o mezclarlo a mono. Si la parte de guitarra en la mezcla sirve como melodía, entonces es deseable hacer que el sonido<<шире>>, para más volumen y belleza. Si la parte de la guitarra mantiene el ritmo, entonces el sonido debe aclararse y trate de no recurrir a esta función.

Figura 1

Figura 2

El secuenciador CuBaseSX3 tiene un sintetizador incorporado llamado Embracer (Figura 2) en el que la base estéreo se puede expandir en paralelo con el tono del sonido. De todos los complementos con los que puedes ampliar la base estéreo del fonograma, puedes destacar especialmente el paquete de masterización Izotope Ozone, que cumple con sus funciones de la mejor manera posible. Lo hace diluyendo las frecuencias individuales de la onda de sonido a través del panorama. También es posible ecualizar el sonido con un ecualizador de cuatro bandas. Para una mejor comprensión de lo que estamos hablando, analizaremos todo con ejemplos:

Ejemplo 1
Así es como se ve la onda de sonido en el diagrama de Izotope Ozone cuando se reproduce un sonido limpio y sin procesar. Como puede ver en la figura, el sonido se propaga estrictamente en el centro y no habrá volumen para el oído. Sin embargo, si se separan las frecuencias a lo largo del panorama, y ​​no todo el espectro, la diferencia se notará incluso para un oyente inexperto.

Ejemplo 2
Así es como se ve la onda de sonido en el diagrama Izotope Ozone cuando las frecuencias bajas y medias se diluyen en el panorama en un 10 % hacia los canales derecho e izquierdo. En este caso, las frecuencias bajas y medias en relación con el sonido principal en realidad se reproducen en momentos diferentes, pero como están separados por canales, nuestros oídos los escuchan por separado y el cerebro ya los ensambla en una sola imagen estéreo. Lo principal es no exagerar. Si la base estéreo de la mezcla es demasiado amplia, puede perder su claridad y dinámica.

Método dos.

Si no tiene un complemento adecuado, puede expandir la base estéreo manualmente usando cualquier editor de audio con modo de grabación multipista, o puede tomar cualquier secuenciador. El ejemplo usa CuBase SX.
Primero necesitamos un sonido que vamos a procesar. Importe esta pista a CuBase (Archivo -> Importar -> Archivo de audio). Duplicamos la pista original, después de lo cual deberíamos tener éxito, como en la Figura 3.

Fig. 3

A continuación, tomamos la pista superior a la izquierda por el panorama, y ​​la inferior a la derecha. Al mismo tiempo, imponemos un retraso de 10 unidades en la vía inferior. Pero puede desviarse de esta figura, pero lo principal es no exagerar. Eso es todo, reducimos estas pistas en un solo archivo (Archivo -> Exportar -> Mezcla de audio), y solo en estéreo, de lo contrario no tendrá sentido el trabajo realizado.

Cabe señalar los principales instrumentos que necesitan esto y aquellos que no necesitan expansión de fase estéreo.
Guitarra.
La guitarra es el instrumento que más a menudo se somete a este tipo de procesamiento. No depende del tipo de guitarra, ya sea acústica o eléctrica, ni del estilo de interpretación. En la música rock, las partes rítmicas de la guitarra son la base de la rigidez y la dinámica, y deben cubrir casi toda el área de sonido, si se trata de una parte de arpegio lírico, entonces el ancho de la fase estéreo enfatiza la belleza y la elegancia de la melodía.
piano.
Ampliar la base estéreo de un piano no está de más, pero puedes prescindir de él. Todo depende del lugar que ocupe el instrumento en la mezcla y del estilo de la música que se toque.
Violín.
Es deseable que el violín suene<<широко>>, pero aquí todo depende nuevamente de la parte del violín y del estilo de la composición musical.
Vocal.
Las voces de acompañamiento están sujetas a una expansión obligatoria de la base estéreo, de lo contrario, sonarán como la voz principal, ampliándolas, dejamos espacio para las voces solistas. Pero también puedes escuchar este arreglo en voces solistas.
Bajo.
Está estrictamente prohibido expandir la base estéreo del bajo, ya que es la base de la composición y debe estar estrictamente en el centro, esto se aplica a los estilos en vivo. Todo es posible en la música electrónica, por ejemplo, la expansión de la base estéreo del bajo se encuentra muchas veces en el estilo Trance, ya que la sección rítmica de la batería es la base allí.
Batería.
Nuevamente, en la música en vivo, deben estar estrictamente en el centro, solo debes reproducir componentes individuales a lo largo del panorama.

Este módulo es tan simple como el MP Harmonic Exciter.

Cada rango tiene su propio control de expansión estéreo. El nivel 0 significa que no se aplica extensión en esta banda de frecuencia. Los valores positivos implican expansión, mientras que los valores negativos representan una "expansión negativa" o sumatoria de los canales, acercándolos al centro.

Cuando trabaje con el expansor de canales estéreo, vigile los controladores de la derecha. La barra horizontal es el medidor de correlación de fase (o medidor de fase), y el cuadro de "tipo de radar" debajo es la pantalla de vectorscopio. Ambos se utilizan para proporcionar información sobre la separación de canales (o "ancho") de su mezcla.

Medidor de fase

Indica el grado de similitud o "correlación" (correspondencia) entre los canales izquierdo y derecho.

Cuando el sonido en los canales izquierdo y derecho es similar, el medidor "dibuja" a la derecha de esta tira. Cuando los canales izquierdo y derecho son iguales, entonces el valor de correlación será +1, nuestro medidor se moverá completamente hacia la derecha.

Cuando los canales izquierdo y derecho no se correlacionan o son muy diferentes, el medidor camina en la esquina izquierda. Si los canales izquierdo y derecho están desfasados, en tal situación la correlación es -1, el medidor estará completamente a la izquierda. Con el tiempo, la fase de las señales en los canales cambia, pero la barra permanece coloreada para darnos una imagen del historial del cambio de correlación. La coloración blanca brillante indica que el medidor ha pasado más tiempo en esa área. Así, al escuchar la mezcla, descubrirá rápidamente los extremos de la correlación de fase, así como las áreas más comunes.

Tenga en cuenta que puede "poner a cero" el medidor haciendo clic en la barra.

La mayoría de los registros tienen un patrón de valores de correlación entre 0 y +1. Los valores atípicos breves a la izquierda no son necesariamente un problema importante, pero pueden representar una posible monoincompatibilidad. Puede verificar rápidamente si las fases son compatibles con mono haciendo clic en las opciones adicionales de Show Channel Ops. Este menú le permite obtener la mezcla en mono, invertir la polaridad de los canales izquierdo o derecho e intercambiarlos.

A medida que se aplica la ampliación estéreo, la correlación de fase tenderá a desviarse hacia la izquierda a medida que los canales izquierdo y derecho se vuelven "más anchos" o menos similares.

De forma predeterminada, el medidor de fase se coloca al final de la cadena de señal, por lo que "ve lo que escucha". Un efecto secundario útil de esto es que si silencia cualquiera de las bandas, el medidor de fase solo muestra la correlación estéreo para la(s) banda(s) que está escuchando.

alcance vectorial

Vectorscope también ofrece una imagen visual de la señal.

Por lo general, una grabación estéreo dibujada en Vectorscope suele ser más alta que ancha (como se muestra en la captura de pantalla anterior). Las formas verticales significan que los canales izquierdo y derecho son similares (acercándose a una señal mono que es una línea vertical). Las formas horizontales del patrón significan que los dos canales son muy diferentes, la mezcla sonará más amplia, pero esto puede significar problemas de compatibilidad mono.

Opciones en vectorescopio:

Puede hacer clic en el medidor de fase para actualizar la imagen.

Si desea ocultar esta pantalla, puede desactivarla en el menú Pantalla de opciones.

Retardo estéreo MP

Hemos mantenido la parte más interesante del módulo de visualización estéreo para la última versión del programa. Ozone ofrece un control de retardo estéreo que le permite ajustar el retardo entre los canales izquierdo y derecho. A primera vista, tal retraso puede no traer una mejora cualitativa a la mezcla, pero el uso de un retraso multibanda puede producir algunos efectos estéreo muy interesantes.

Por supuesto, sabe que para que el sonido provenga de la derecha, debe aumentar el nivel del canal derecho. Esto es cierto en el sentido de que el sonido que suena en el lado derecho es más fuerte en el oído derecho. Pero también hay otro factor. El sonido que viene de la derecha llega primero al oído derecho. Hay un breve retraso antes de que llegue al oído izquierdo. Si retrasa el canal unos pocos milisegundos, puede mover las secciones de mezcla por el campo estéreo.

Para experimentar con imágenes estéreo utilizando retardos, intente mover el control de retardo hacia la izquierda o hacia la derecha. De forma predeterminada, están agrupados para que todos se muevan juntos en sincronía. Debería poder escuchar cómo responde la mezcla y si está haciendo una grabación acústica en vivo con un par de micrófonos estéreo, esta puede ser una herramienta efectiva para ajustar la imagen estéreo sin cambiar el balance de canal por canal. Por lo tanto, el retardo puede ser muy útil para masterizar grabaciones en vivo. Úsalo y obtendrás más experiencia cada vez.

Esta situación no es el único uso creativo del retraso. Haga clic en "Agrupar todos los retrasos de la banda" y desagrupe los retrasos. Ahora puede usar el retardo entre los canales izquierdo y derecho para cada banda de forma arbitraria. Al mover el control deslizante de retraso hacia la derecha, retrasará el canal derecho, hacia la izquierda, respectivamente, el canal izquierdo.

Si espera escuchar "eco", no lo escuchará. Este eco aquí tiene períodos de retardo muy cortos de 0 a 30 mseg. En este rango de tiempo, no podrá distinguir entre dos señales distintas retrasadas en el tiempo tanto como pueda escuchar el eco.

Entonces, ¿qué puedes hacer con el retraso de MP? Intente mover la posición del bajo usando Delay en Band 1. Puede mover la posición percibida del bajo sin configurar la posición estéreo. O intente cambiar el rango 3 a la derecha y el rango 4 a la izquierda para obtener un efecto de extensión de agudos. Experimento.

06/02/2015 a las 12:00

Hay muchos métodos para expandir la imagen estéreo en una mezcla, todos los cuales se combinan para producir excelentes resultados. Esto incluye panoramización, reverberación, varios efectos, jugar con la fase, retardo entre los canales derecho e izquierdo, procesamiento medio/lateral e incluso la saturación y la compresión pueden darnos amplitud. Hay mucha controversia sobre el uso de estos métodos, ya que la salida puede ser papilla o mucha antifase, lo que puede hacer que nuestra mezcla sea ilegible en ciertas fuentes. Por supuesto, al grabar instrumentos en vivo, no hay tal problema, por regla general, el sonido es captado por varios micrófonos, la fuente de sonido en sí y su entorno (sala) se eliminan, con este método de grabación no es necesario aplicar ningún efectos, es suficiente establecer los niveles deseados, limpiar y ajustar para la legibilidad de la señal original. Pero cuando se trabaja con fragmentos (muestras) ya grabados, la imagen es completamente diferente. Al utilizar muestras mezcladas con la sala, con colas, no tenemos la oportunidad de controlar al máximo la imagen estéreo de nuestra mezcla, lo que da un pésimo resultado.

En el libro " La biblia del beatmaker» Me atrajo el método que usaban antes los ingenieros de sonido, que consiste en dividir el canal en 2, divorciados todo a la izquierda ya la derecha, duplicados opuestos con inversión de fase. Este método se llama " Izquierda menos derecha” y se usó en mezcladores analógicos.

La gran ventaja de este método es la preservación de la compatibilidad mono, es decir, cuando se escucha en mono, el sonido no se distorsiona, pero da un buen resultado. Puede repetirlo en su mezclador virtual, pero tenga en cuenta que los niveles deben cambiar estrictamente en paralelo y en proporción directa a cuánto cambió los niveles del canal izquierdo, cambie el nivel del canal derecho en la misma cantidad. (véase más arriba)

EN Estudio FL hay un complemento que imita este circuito - Moldeador estéreo afrutado. « Moldeador estéreo afrutado. Efecto estéreo con la capacidad de controlar por separado el volumen de los canales izquierdo, derecho y sus copias invertidas, así como su retardo y cambio de fase. Apareció en Estudio FL 9 » - Wikipedia. El esquema de este complemento es exactamente el mismo que " Izquierda menos derecha”, además, tiene varios controles convenientes y 2 modos de operación: PRE Y CORREO, que implican un lugar en la cadena de procesamiento, correspondiente al nombre del modo.

Utilizo este complemento en la caja, ya que es muy difícil lograr su viveza y profundidad, y esto es muy importante, también es importante porque vale la pena dejar un pequeño margen para las voces en el medio. la mezcla, de lo contrario entrarán en conflicto. Lo puse despues del ecualizador, en modo PRE, como en realidad procesa el sonido "seco", desenrosco la perilla FASE en 90-100% a la izquierda, seguido de cambiar el canal en el mezclador a la izquierda por 5-7% girando la perilla estéreo a 100% . Parece ilógico, pero al sumar estos desfases, no se escucha nada, sin embargo, la caja suena mucho más ancha, aunque sin antifase. Además, envío la caja a un canal de envío con reverberación de sala, lo que le da aún más profundidad. Este complemento también se puede usar en el canal de grupo de todos los elementos de la sección de ritmo, después de todo el procesamiento, personalmente lo tengo: saturación, filtrado, compresión. Después de todo el procesamiento, puse este complemento en el modo CORREO, manejar FASE todo el camino hacia la izquierda o hacia la derecha, de oído, y obtengo un sonido aún más amplio, pero ya de toda la sección rítmica. Es importante recordar que, cuanto mayor sea el cambio de fase, menos se escuchará y menor será su efecto en el campo estéreo. Pruebe, experimente, no hay reglas estrictas en la producción moderna.

Control de ancho estéreo

CONTROL DE ANCHO ESTÉREO - FILTRO RUMBULANTE

Según los estudios, la eliminación de rumble (componentes de baja frecuencia antifase) junto con la expansión de la base estéreo (amplificación de la señal de diferencia en frecuencias medias y altas) mejora psicoacústicamente el sonido, en igualdad de condiciones, más que reduciendo las distorsiones no lineales del UMZCH de 0.1 a 0.01%.
Por lo tanto, la introducción de un dispositivo apropiado en la ruta de amplificación está muy justificada y es conveniente.

Ofrezco a su atención un esquema de dicho regulador, desarrollado en 1989 por M. Starostenko, Miass, región de Chelyabinsk. ("RADIO", 1989 N° 11, págs. 52-54). El regulador fue ensamblado por mí y varios de mis amigos, y ha demostrado su valía solo en el lado bueno.

Características técnicas principales:

Sensibilidad nominal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0.5V
Impedancia de entrada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . no menos de 70 kOhm
Coeficiente de transferencia de tensión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Máxima expansión estéreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . hasta 2 veces
Nivel de supresión de ruidos de expansión
base estéreo 1 vez (2 veces), dB, en frecuencia, Hz
8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 (20)
20 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 (12)
50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 (4)
Distorsión no lineal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . no más del 0,05%
Relación señal/ruido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . no menos de 80 dB
capacidad de sobrecarga. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20dB
Consumo actual. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . no más de 8 mA

El dispositivo funciona según el principio de conversión secuencial de suma-diferencia de una señal estéreo. En la resistencia dual R1, se ensambla el sumador de las señales de los canales izquierdo y derecho, y en los amplificadores operacionales DA1 y DA2, la unidad de conversión de diferencia. C1 y C2, junto con R1.1 y R1.2, realizan las funciones de un filtro de ruidos sordos. En la posición extrema izquierda (según el diagrama) de los controles deslizantes R1, tenemos la máxima expansión de la base estéreo (y la supresión mínima de la vibración), en la posición derecha tenemos el modo "MONO" con la máxima supresión de la vibración.
Resistencia variable R1 -- con una relación lineal. Un producto correctamente ensamblado no necesita ajuste.

Algunos consejos de VEPR:

Si el OU K544UD1A se reemplaza por K544UD2B, entonces la distorsión no lineal disminuirá a 0.02-0.03%, y si está en LF351 (LF147), luego a 0.02%. La experiencia de usar este regulador ha demostrado que el modo MONO no es necesario. Sí
y el rugido en esos días provino principalmente de los "tocadiscos" (EPA), ¿dónde están ahora? Por lo tanto, puede tomar R1 \u003d 33 kOhm y encender una resistencia constante de 33 kOhm entre su derecha (según el diagrama ) y conclusiones R2. Muchos simplemente ponen resistencias fijas de entrada de 68 kOhm, ahorrando controles y espacio
en el panel de control.

Danich Alexander, también conocido como VEPR.
Nizhyn, región de Chernihiv

En el artículo de Yu. Kuznetsov, M. Morozov y A. Shityakov bajo este título ("Radio", 1985. No. 1, p. 27h; 28), se da una descripción de un dispositivo que, a pesar de su relativa simplicidad, podría realizar dos funciones a la vez:

• reducción en el nivel de estruendo;
• Separación estéreo mejorada.

Al mismo tiempo, como lo muestra el análisis de soluciones de circuitos, se puede construir un dispositivo similar utilizando una cantidad mucho menor de elementos pasivos y activos. Un diagrama esquemático de dicho regulador, desarrollado por el autor, se muestra en la fig. 1.

Características técnicas principales:

• Tensión nominal de entrada, V.....0,5;
• Resistencia de entrada, kOhm, no menos.... 70;
• Coeficiente de transferencia de voltaje .... 1;
• Máxima expansión de la base estéreo, tiempos.... 2;
• El nivel de supresión de los componentes antifase de baja frecuencia del estruendo en el modo "Estéreo" (base estéreo máximamente extendida), dB, en frecuencias, Hz: 8 . . .26(20) 20 . .18(12); 50......10(4);
• Coeficiente armónico a la tensión nominal de entrada, %, no más. 0,05;
• Relación señal/ruido. dB, no menos... 80;
• Capacidad de sobrecarga, dB, no menos. 20;
• Corriente consumida, mA, no más. 7.

El dispositivo funciona según el principio de conversión secuencial de suma-diferencia de una señal estéreo. Consiste en un nodo para sumar las señales de los canales izquierdo y derecho en una resistencia variable dual R1 y un nodo para la conversión de señal de diferencia en dos amplificadores operacionales DA1 y DA2. En el primero, el ancho de la base estéreo se ajusta desde el valor nominal a cero, el segundo expande la base estéreo en un valor fijo.

La conexión en serie de estos nodos hizo posible obtener un dispositivo que regula el ancho de la base estéreo desde cero hasta el valor máximo determinado por el nodo de transformación de diferencia.

Las funciones del filtro de ruido en el diseño descrito las realizan los condensadores de transición C1 y C2 junto con los controles de ancho estéreo R1.1 y R1.2.

En la posición derecha (según el diagrama) de los controles deslizantes de la resistencia R1, las entradas no inversoras de ambos amplificadores operacionales se combinan y, por lo tanto, las señales en sus salidas son iguales en magnitud a la mitad de la suma de las señales de ambos canales (modo “Mono”).

En la posición izquierda de los controles deslizantes de esta resistencia, las señales en las entradas del amplificador operacional DA1 y DA2 son iguales a las señales de los canales izquierdo y derecho, respectivamente, que llegan a la entrada de todo el dispositivo, y la diferencia El nodo de conversión expande la base estéreo al valor máximo. En la posición intermedia de los controles deslizantes de la resistencia R1, los voltajes en las entradas no inversoras del amplificador operacional están determinados por las expresiones: Ul1 \u003d Ul0 (1 - a / 2) + Ul0 * a / 2, Up1 \u003d Ul0 * a / 2 + Up0 (1 - a / 2) en R2> =R1, y los voltajes de salida de todo el dispositivo:

• Ul2 \u003d Ul1 (1 + R / R4) - Up1 * R / R4;
• Ul2 \u003d - Ul1R / R4 + Up1 (1 + R / R4);

donde R=R3=R5; Ul0, Ul1, Ul2 (Up0, Up1, Up2): los voltajes del canal izquierdo (derecho), actuando respectivamente en la entrada del regulador, las entradas no inversoras del amplificador operacional DA1 y DA2 y en la salida de el dispositivo, y - el desplazamiento relativo de los controles deslizantes de la resistencia variable R1 (a \u003d 0. ..1). En particular, al elegir la relación R / R4 = 0,5 (que corresponde a la expansión máxima de la base estéreo dos veces) en la posición media de los controles deslizantes de la resistencia R1 (a = 0,5), una señal estéreo Ul2 = Ul0, Up2 = Up0 se forma en las salidas del amplificador operacional y el estéreo es nominal.

Al derivar las relaciones de los voltajes que actúan en las salidas del controlador, se supuso que las resistencias de salida de las fuentes de señal de los canales izquierdo y derecho son significativamente menores que la resistencia de la resistencia R1. Si no se cumple esta condición, el efecto de las resistencias de salida de las fuentes de señal Rg en el funcionamiento del dispositivo se pueden tener en cuenta por sustitución formal para determinar Ul2, Up2 variable a a una nueva variable a1 = (a+RgR1) / (1+Rg/R1).

En la práctica, la influencia de las impedancias de salida de las fuentes de señal se reduce a una disminución del rango de ajuste de la base estéreo en la dirección de su expansión, y esta influencia puede eliminarse prácticamente mediante un aumento correspondiente en la relación R/R4 .

Arroz. 1. Diagrama esquemático del controlador de ancho estéreo.

Arroz. 2. La placa de circuito impreso del regulador de ancho estéreo.

En la región de baja frecuencia (f<= 1/2пR1C1 = 1/2пR1C2 = ~ 160 Гц) зависимость напряжения гармонического сигнала, лежащих в области частот значительно ниже 160 Гц, напряжения на входах ОУ приближаются к полусумме сигналов левого и правого каналов.

Para componentes antifase del rugido (Ul0=-Un0), el coeficiente de transferencia del dispositivo se describe mediante la siguiente expresión: K (jw) = Ul2 / Ul0 = Up2 / Up0 = 2jwR1C(1-a) / (1 + jwR1C), donde C=C1=C2; w es la frecuencia circular del retumbo.

La resistencia R2 establece el modo de funcionamiento del amplificador operacional para corriente continua y, junto con los condensadores C1 y C2, determina la frecuencia de corte más baja de la respuesta de frecuencia del dispositivo. Con los valores de los elementos indicados en el diagrama; al mismo tiempo, sus características técnicas, como el coeficiente armónico, la relación señal-ruido, el consumo de corriente, están determinadas únicamente por el amplificador operacional aplicado.

Resistencia variable dual R1: cualquiera, con una característica de ajuste del grupo A. La resistencia de la resistencia R1 puede ser diferente a la indicada en el diagrama, nominal. La capacitancia de los capacitores C1 y C2 en este caso debe cambiarse en proporción inversa a la magnitud del cambio en la resistencia de la resistencia R1.

Dibujo de la placa de circuito impreso del dispositivo, diseñado para la instalación de resistencias MLT (R2 - R5). SPZ-23b (R1), condensadores KM (C1, C2)) se muestra en la fig. 2.

Un dispositivo correctamente ensamblado no necesita ser ajustado.

Cabe señalar que, debido a la baja impedancia de salida, el regulador se combina bien con otras unidades funcionales de la ruta estéreo.

M. Starostenko. Miass, región de Cheliábinsk Radio 1989, 11.