Наталья гундарева последнее интервью. Наталья Гундарева. Актриса. Глава "Не юбилейте!" - фрагменты интервью разных лет. Отчего вы так хорошо выглядите

Конец 90-х. Лето. На несколько дней Наталья Гундарева прилетает на гастроли в Израиль. Изматывающая 40-градусная жара в первый же день доводит её до критического состояния. Публика уже заполнила зал, а Наталья лежит за кулисами и врачи категорически настаивают на её госпитализации. И когда вопрос уже был окончательно решён, она вдруг сказала: "Нет, я буду играть".

"Наташа вышла и сыграла, и настолько это было талантливо, искромётно... Это было какое-то чудо, на овацию она сыграла, причём на абсолютной импровизации. Зашла за кулисы - и всё… Потом её отвезли в номер, а мы всю ночь там дежурили и смотрели - как она", - вспоминает Игорь Костолевский. В тот раз всё обошлось. Но таких историй в жизни актрисы Гундаревой наберётся не один десяток, ведь главным делом для неё всегда была работа. Ради неё она пожертвовала многим.

После роли многодетной матери в фильме "Однажды 20 лет спустя" Наталье Гундаревой мешками приходили письма со всей страны. Женщины признавались, что глядя на неё, они решились рожать и благодарили Наталью за пример, который она им подала. Хотя у самой актрисы детей не было. В середине 70-х Наталья могла стать матерью, но в тот момент ей впервые предложили сразу несколько главных ролей в театре и кино, и Гундарева прервала беременность. Позже, в одном из своих интервью Наталья признавалась: "Пока я не испытываю потребности иметь детей, не чувствую их отсутствия, мне их заменяет театр".

Почти 30 лет Наталья Гундарева без преувеличения царствовала в театре Маяковского. Театр был для неё всем - домом, семьёй, любимым увлечением, хотя актрисой Гундарева стала случайно. Родители Натальи развелись, когда она была ещё маленькая. По совету мамы в последних классах она перевелась учиться в вечернюю школу и пошла работать чертёжницей. Потом поступала в МИСИ. Но стать инженером Гундаревой не дал актёр Виктор Павлов, с которым она познакомилась в самодеятельном театре. Он уговорил Наталью попробовать поступить в Щукинское училище. Поскольку в тот момент её мама была в отъезде, Наташа решилась и с лёгкостью прошла конкурс в 250 человек на место.

В документальном фильме зрители увидят редкие кадры архивного видео - отрывки из её интервью, выступление студентки Натальи Гундаревой в театральном училище, услышат воспоминания о ней однокурсников и педагогов. Все, кто знали Гундареву ещё студенткой, в один голос утверждают, что она уже тогда была большой актрисой.

После выхода на экраны фильма "Одиноким предоставляется общежитие" людская молва поженила Наталью Гундареву и Александра Михайлова. Так же, как потом все были уверены в её романах с Сергеем Шакуровым и Виктором Проскуриным. Но все эти актёры были её возлюбленными лишь на экране. А в жизни Наталья, влюбляясь, отдавалась этому чувству вся, без остатка. Она была трижды замужем. Сразу после института Гундареву пригласили на пробы к режиссёру Леониду Хейфецу, и Наталья покорила его мгновенно. Ей было 24, ему 38 лет. Вскоре они сыграли свадьбу в ресторане "Пекин". Невеста была без фаты и в зелёном платье, зато совершенно счастлива и любима.

Через шесть лет Хейфец и Гундарева развелись, и у Натальи начался роман с коллегой по театру актёром Виктором Корешковым. Она играла с ним любовные сцены в спектакле "Леди Макбет Мценского уезда", а потом вышла за него замуж. Но второй брак продлился меньше года. Гундаревой исполнилось 38 лет, когда она вышла замуж за актёра Михаила Филиппова. Прежде чем начались их отношения, они много лет работали вместе, но у каждого была своя личная жизнь. В своей книге, посвящённой Наталье, Михаил пишет: "Очень вовремя мы встретились, жаль, что поздно". Гундарева прожила с Филипповым 19 лет, она называла Михаила своим единственным супругом. В 2001 году, когда Наталья заболела, Михаил буквально не отходил от неё. Охранял от назойливых журналистов, помогал учиться ходить заново.

В одном из последних интервью Наталья Гундарева сказала: "Душа-то весёлая, это правда, но все впечатления, которые я выношу на сцену, для меня связаны с мучениями. Жизнь - это всё-таки трагедия, потому что трагичен финал: мы умираем... Мне кажется, что изнутри все люди несчастны и одиноки...". Наталья Гундарева ушла из жизни, прожив всего 56 лет. Но этого хватило ей для того, чтобы остаться в памяти миллионов зрителей великой актрисой и замечательным человеком.

Некоторые участники фильма рассказывают о своих личных впечатлениях от общения с Натальей Гундаревой.

Светлана Немоляева, актриса:

Наташа по своим внешним и внутренним данным - русская красавица. Она была очень самодостаточная, независимая, единственная, на кого главный режиссёр театра никогда не повышал голоса. Это было предметом страшной зависти, потому что на всех нас кричали, а на неё - никогда. Как только начинала работу, сразу заводила тетрадку, переписывала в неё свою роль и заносила все режиссёрские замечания и пометки. Если Гончаров начинал с ней спорить, она говорила: "Нет-нет, Андрей Александрович, у меня записано, что вы сказали мне идти в ту сторону и занять такую-то мизансцену". В общем, это была индивидуальность, личность и большой-большой талант. В театре её вспоминают очень многие, и забыть её невозможно.

Дмитрий Брусникин, актёр, режиссёр:

Наташа была настолько уникальная актриса и незаменимый человек, что место её до сих пор свободно и его никогда никто не займёт. У неё не было никакого амплуа, она могла быть и смешной, и красивой, и сексуальной, и какой угодно. Она была правдивой, жизненной - вот и всё. Я работал с Наташей в "Петербургских тайнах" - длинном сериале режиссёров Леонида Пчёлкина и Вадима Зобина. А потом мы с Пчёлкиным вдвоём сделали сериал "Саломея", где Наташа играла как актриса, а я уже был режиссёром. Она была абсолютно послушна, никогда не болела звёздной болезнью, на площадке занималась делом, была всегда готова к работе. Очень любила порядок и точность, была суперпрофессионалом. Раньше существовала такая традиция: когда актёр заканчивал сниматься, он накрывал стол. В общем-то, никто этого правила уже не соблюдал, а Наташа продолжала это делать. Она накрыла столы, пригласила к столу осветителей, звукооператоров, режиссёров, артистов, массовку, и все отмечали её последний съёмочный день. Она была королевой…

Приз на IХ Международном кинофестивале в Болгарии (1981)

Приз Союза кинематографистов России "Ника" (1990)

Приз "Алмазный венец" Всероссийского фестиваля "Созвездие" (1990)

Приз на Международном кинофестивале в Монреале за лучшую женскую роль (1990)

Приз "Золотой Орел" за лучшую женскую роль в картине "Ростов-папа" (2002)

Награждена Орденом "За заслуги перед Отечеством" IV степени (1998)

По результатам опросов журнала "Советский экран" признана лучшей актрисой 1977, 1981, 1985 и 1990 годов.

Первый инсульт 19 июля 2001 года застал актрису на даче. Она резала овощи к обеду и, как сама потом вспоминала, у нее вдруг по-темнело в глазах, словно ку-да-то провалилась. Ее, лежа-вшую на полу, обнаружил муж, актер Театра имени Ма-яковского Михаил Филип-пов, вызвавший «Скорую». Десять дней актриса проле-жала в коме - срок критиче-ский, обычно после такого люди полностью не восстанавливаются. Но врачи сде-лали все возможное, и Ната-лья Георгиевна уверенно шла на поправку. Спрашивала врачей, когда ей разрешат вернуться в любимый театр.

Коллеги с нетерпением ждали выздоровления при-мы. Руководство Театра им. Маяковского заговорило о том, чтобы сделать спек-такль с ее закадровым голо-сом. Худрук театра Арцибашев предложил Гундаревой должность своего помощни-ка...

28 августа 2002 года, че-рез год после инсульта, врачи разрешили народной акт-рисе отпраздновать ее день рождения...

Врачи все время в своих прогнозах были очень осторожны, но постепенно Гундарева восстановила речь, каждый день посещала тренажерный зал, начала понемногу ходить и даже планировала написать книгу воспоминаний. Боясь волновать Наталью Георгиевну, от нее усиленно, в течение целого года, скрывали смерть любимой мамы Елены Михайловны, которая наступила буквально через несколько недель после госпитализации дочери.

«Все четыре года за Ната-шей ухаживала сиделка Ира, ставшая членом семьи. Она привязалась к На-таше, всегда была готова хоть чем-ни-будь порадовать ее, рассказывают друзья. - Наташа любила разговари-вать с ней, ласково называла Плюш-кой. Они смешно подшучивали друг над другом, смея-лись. И вроде бы на время забывалось о плохом... Из-за бо-лезни у Натальи Ге-оргиевны немного портился характер. Порой она обижа-лась на сиделку, ес-ли та на пять минут оставляла ее одну в комнате, на мужа, уезжавшего на съемки, но каждый час звонившего лю-бимой жене по мо-бильному. От многих ролей он отказывался, чтобы быть с женой. Иногда Наташа из-за болезни могла покапризничать. Вдруг захо-чет, чтобы ей срочно принес-ли ее лучшую дорогую шубу и именно в ней вывезли гулять. Что поделать - она же женщи-на! Привозили шубу, стара-лись предугадывать любые желания, переживая за доро-гого человека».

Актрисе недоставало обще-ния. Всю жизнь привыкла быть в центре внимания, а тут - осталась как бы отрезанной от мира. Поэтому она не лю-била долго находиться дома, настаивала, чтобы ее отвезли в больницу. Как она сама го-ворила, к ее «тусовке», ведь она подружилась и с врачами, и с медсестрами.

«Наталья Гундарева всегда помнила, что она - женщина, любила пококетничать, а личный врач Тимур Мансурович ей комплименты де-лал, называл любимой паци-енткой. Здесь ей было ком-фортно, - рассказывают мед-сестры. - Иногда у Натальи Георгиевны как бы терялась ясность ума, она забывала, где находится, задавала странные вопросы, ей что-то чудилось... Зато, когда созна-ние возвращалось, много чи-тала (особенно увлеклась Библией, ставшей ее настоль-ной книгой), была весела, с легкостью разгадывала кроссворды».

Осенью 2004 года Наталье Георгиевне резко стало хуже.

Последние несколько меся-цев болезнь актрисы протека-ла ровно, без осложнений. Врачей беспокоила аритмия сердца - следствие малопод-вижной жизни на лекарствах.

Гундарева иногда бывала резкой, раздражительной.

«Но неделю назад Наташа вдруг ласково обняла сиделку Иру и наговорила много доб-рых слов, призналась в люб-ви, благодарила за ее терпе-ние. Ира была растрогана до слез, - рассказывает подруга актрисы. - И у мужа Наталья Георгиевна вдруг тепло по-просила прощения, что из-за ее болезни он столько наму-чился, словно бы... предчув-ствовала беду».

Седьмого мая родные заби-рали Наташу на дачу на праздники. Обычно это дела-лось, когда она чувствовала себя хорошо. И врачи разре-шили пациентке на несколько дней сменить обстановку.

Потом Гундарева снова вер-нулась в больницу. Рассказы-вала медсестрам, что ей снит-ся, будто она летает во сне.

«Случившееся обрушилось на нас внезапно, никто ниче-го плохого не ожидал! Накануне Наташу навещал муж, они побыли вместе, потом простились, все было нор-мально! - вспоминает подруга Наташиной нянечки. - Знаю, Наташа говорила, что боится умереть дома: мол, станет мне плохо, а вы не сможете ока-зать в нужный момент по-мощь. Она столько перетер-пела боли и боялась. Боялась умереть в муках».

Смерть наступила внезап-но: по одним данным, ото-рвался тромб, закупоривший легочную артерию, по дру-гим - причиной смерти стал еще один инсульт.

Наталья Гундарева скончалась на 57 году жизни в больнице Св. Алексия 15 мая 2005 года.

Когда ее хоронили, то панихиду в театре им.Маяковского пришлось продлить на полтора часа. Тысячи людей, выстроившиеся вдоль всей Большой Никитской улицы вплоть до Манежа, непременно хотели проститься со своей любимицей. По старинной актерской традиции в последний путь ее проводили аплодисментами.

Похоронена Наталия Гундарева на Троекуровском кладбище в Москве.

Интервью с Гундаревой для телеканала ТНТ:

— Как вы, такая приятная во всех отношениях женщина, наживаете недоброжелателей?

— Я думаю, это от того, что я оставляю за собой право говорить правду. Я либо вообще ничего не говорю, но если меня спрашивают — я не считаю возможным как-то лукавить. Ну а кому же нравится правда... Есть такой замечательный анекдот по этому поводу, когда один актер спрашивает у другого: “Знаешь, я только тебе доверяю, ну скажи, как я сыграл премьеру?” — “Тебе честно сказать?” — “Честно, потому что только ты мне скажешь правду!” — “Честно говоря, хреново…” — “Не, ну я же серьезно…” Может быть, я покажусь очень самонадеянной, но нет талантливых людей, у которых не было бы недоброжелателей.

— Как вы на них реагируете?

— Я считаю, что у меня один способ борьбы со всем негативом вокруг меня — это хорошо делать свое дело. Я другого способа отмщения не знаю. Если мне удается прилично сыграть роль, я считаю, что в этом и есть мое отмщение. Соль под порог я сыпать не буду.

— Чувство зависти вам совершенно не присуще?

— Оно присуще, но оно другое. Например, вижу женщину, которая хорошо, стильно одета, шикарно причесана. Потом я вижу ее второй раз и понимаю, что это ее способ существования. Она вот такая. Или смотрю какую-нибудь актрису в роли и страдаю: ну почему не мне эта роль, как бы я хотела это сыграть… А почему я так думаю? Потому что она тоже хорошо играет. Я, может быть, этой роли, если бы просто прочитала, не увидела бы. А я увидела, потому что она замечательно сыграла. И тогда я тоскую, завидую, что у меня нет такой роли или подобной ей.

— О какой же роли мечтаете?

— Я никогда о ролях не мечтала. Конечно, я выбираю, когда мне предложат 10 сценариев. Но режиссер видит меня именно в этой роли, и ни в какой другой. И тут как бы я ни хотела сыграть Джульетту, он видит меня Кормилицей, и мне деваться некуда. Понимаете, я всегда старалась не загадывать, старалась не мечтать. Я думала, что день грядущий мне что-нибудь принесет, что Бог меня не оставит, зритель меня не забудет, и как-то на светлый путь моя кривая тропинка все-таки вынесет.

— Актерский мир агрессивный?

— Как бы ты ни пытался всем показать, какой ты самодостаточный человек, востребованный, если сидишь при этом дома или занимаешься какими-то пустяковыми делами, если ты бегаешь по каким-то мелочевкам, тусовкам, по этим вертепам…

— Вертепами вы что называете?

— Это такое времяпрепровождение я называю вертепом. Пустое, оно ничего не приносит ни душе, ни уму. Да и организм просто физически изнашивается. Такое безумное лжеактивное существование вредит, мне кажется, актерам. Вот это мелькание, причем бессмысленное, никому не нужное, никому ничего не дающее, не приносящее… Когда люди забывают о своей профессии — вот здесь начинаются, на мой взгляд, самые трагические минуты существования актера.

— Любите философствовать?

— Я прожила жизнь, и я оставляю за собой право думать. У меня есть такое время, когда я иду от своего дома на Тверской до театра пешком. 35 минут я иду до театра. Это я называю “мое время”. В это время я отвечаю себе на вопросы. Я задаю себе вопросы разного толка. Кто будет президентом. Как повысятся цены. О работе над ролью. Я стараюсь ответить себе на все эти вопросы. Когда я на них отвечаю, то в принципе встреча с журналистом тогда уже не представляет особого труда. Я как бы все уже обдумала. Это не философия. Силой мысли я заставляю себя, когда вокруг так много вертепов, не ходить туда, не транжирить себя. Я вроде как сохраняю для чего-то себя. Может быть, я так и останусь незаполненным сосудом — ну, значит, такая моя судьба. Но я все равно стремлюсь к полной жизни. Я понимаю, что время моей жизни истекает. Ну как бы больше половины жизни прожила. И мне не хочется вот так, с плеча: а-а, сейчас вот пущусь во все тяжкие — тут в этот бар приглашают, здесь подарки, здесь авторучку дадут, здесь жвачку… Ну не могу я себе этого позволить. Потому что я люблю себя очень, и я себя так прямо люблю, аж с утра до ночи. И из-за этого так много себе не позволяю!

— Придумываете себе свой мир?

— Я не путаю жизнь с театром. Жизнь — это одно, и я считаю, что жизнь тем и прекрасна, что она жизнь. А театр прекрасен тем, что это театр. Мне кажется, очень большое несчастье некоторых актеров, когда они путают эти два понятия. Они на сцене уже ничего играть не могут, а в жизни ну просто не налюбуешься. Но устаешь от таких очень быстро.

— Вы не любите весельчаков?

— Время так разбросало людей, так раскачало их… Все как утлые суденышки по этим волнам моря житейского… Вот я включаю какую-то программу, смотрю. И вот что-то все шутят, шутят, все невесело, а все шутят. Это что вам все так смешно-то? Когда человек выходит на эстраду и начинает рассказывать анекдоты — профессиональный эстрадный исполнитель! Да, он шутник, ну не до такой же степени, чтобы рассказывать анекдоты про заднее место. Ну, наверное, надо программу какую-то готовить. Люди смеются, но как вам сказать… Я считаю, что мы во время жизни поднимаемся, наша задача подняться, а не опуститься. Иначе зачем идти куда-то? Я не понимаю этого: почему идет такое дикое оглупление людей, сидящих перед телевизором? Мы раньше слушали, какое ударение поставит диктор, и мы учились у них. Ну тогда давайте все говорить: “двёрки”, “линоль”, давайте сожжем на Красной площади словарь Даля, давайте!

— Вы умеете врать?

— Нет, с враньем трудно, глаза начинают бегать. 28 лет в театре, казалось бы, вроде артистка, но как вру — чувствую, зрачок дрожит и глаза бегают. Ну, конечно, больному раком я не скажу, что он безнадежен, и если у меня приятельница после бессонной ночи приходит и говорит: ой, я сегодня так плохо выгляжу — а ей нужно выступать… Я говорю: да что ты, нормально, я даже удивилась, ты говорила до трех не спала, а выглядишь прилично очень! Но я понимаю, что ей сейчас нужна поддержка… А вообще врать — не могу.

— Что же, и в детстве не врали?

— Мама один раз поймала. Я ходила, как это называлось, в продленный день. В субботу нас водили в кино, и мне дома давали по 50 копеек. Я их собирала, ехала в ГУМ и ела мороженое, с горочкой такое, очень вкусное. И однажды мама меня на этом засекла. Мы выходили вместе из автобуса, хотя я, по идее, должна была ехать с другой стороны. “Где ты была?” На мое несчастье, мама тоже была на этом фильме, на котором вроде бы и я была. Дома был такой скандал! Пока я не заорала как резаная. (Она меня никогда не била, один раз стукнула по попе ладонью — я рыдала часа три — это было такое оскорбление и унижение моего человеческого достоинства! Это было страшно, я не хотела жить.) И тут я взвизгнула: что, мороженого даже поесть нельзя?! Боль моя во мне заговорила. (Смеется.)

— Баловали вас в детстве?

— Никогда со мной особенно не цацкались, Наташенькой не звали. Наташка — и все.

— В честь кого вас назвали Наташей?

— Я вышла с этим именем уже из роддома. Как у всякого новорожденного, у меня была вот такая огромная голова. Но говорят, что рот у меня был еще больше головы, и орала я соответственно. И когда вкатывали коляску с детьми для кормления, мама говорит, что нянечка в роддоме просто меня кидала ей со словами: возьмите вашу Наташку! Когда мама со мной вышла из роддома, то я уже откликалась на это имя, и отец сказал: ну пусть будет Наташкой.

— Отчего вы так хорошо выглядите?

— А мне больше ничего не остается делать.

— Вы в великолепной форме, вам удалось похудеть?

— А я себя поедом ем, с утра до ночи, вот и похудела.

— А если серьезно — диета?

— Ну предприняла определенные усилия, но такие, не жестокие. На таблетках не сидела, думаю, что это вредно (в моде тогда были так называемые тайские таблетки. — Э.Н.). А так кое-чего “подиетила”. Я долго худела — год с лишним.

— Булочки не едите, сладкого ни-ни?

— Ну что вы, я очень люблю слоеные булочки с вишней. Когда кто-то из подружек приходит — говорят: ну как же так, ты вроде худеешь? что же булочки-то? Я отвечаю: глупые, что же непонятно — это мой витамин: В1, В2…

— Как реагируют окружающие на вашу обновленную внешность?

— У недоброжелателей отпадает челюсть, когда они меня видят. А подруги очень радуются.

— Вы много путешествуете, отдыхаете?

— Ну мы с мужем выезжаем куда-то, но я не могу сказать, что я путешественница. Я однажды поплыла на корабле. Думала, что с ума сойду в этом замкнутом пространстве, где одни и те же люди. Я очень общительный человек, но мне нужно место, где я могу быть одна. Вообще я считаю, что кого Бог хочет проклясть — того он награждает одиночеством. Но я люблю уединение, мне нужны такие места, где я бы могла уединиться.

— Были у вас когда-нибудь мысли уйти из театра?

— Были, когда репетировали спектакль “Бег”, был конфликт. Я играла Люську. Уже пошли прогоны, но Андрей Александрович Гончаров очень мало мне замечаний делал. И вот уже такой решительный прогон, генеральная репетиция, и после этого вдруг он мне говорит — всем делает замечания, замечания, а потом мне говорит: а вам мне вообще говорить нечего, вы чудовищно сегодня репетировали, у вас какая-то там домашняя режиссура. Я говорю: какая домашняя режиссура… пока я в этой церкви — я молюсь этому богу. Он не слушает — мы с ним в два голоса. Он стал вдруг говорить: а вы меня не пугайте, что вы от меня уйдете (это после слов “пока я в этой церкви”). И он стал на меня кричать, а я встала и ушла. Пошла переоделась, пришла домой и думаю: уйду из театра, раз он так со мной разговаривает… Ну как же так — 20 дней прогона он не делал ни одного замечания (я бы пересмотрела), и вдруг на генеральной репетиции я все делаю не так?! Бывают неудачи, но не до такой же степени. Подумала я, подумала: нет, решила, я все же найду в себе силы и завтра приду на репетицию, и, если он мне скажет хоть одно слово, я повернусь, уйду и напишу заявление. Я пришла, оделась, мы все вышли на сцену. Он подошел и говорит: сейчас начнем со сцен, там, “Люська — сон шестой”, на меня смотрит и говорит: репетируйте, пожалуйста. И он мне больше ничего не сказал. Мы не извинялись, не подлизывались, вот просто сказал: репетируйте, и я стала репетировать… А так мне никогда не приходилось уходить. Потому что я все-таки из служивых — я бесстрастна, я патриотична, я Родину люблю, театр свой люблю. Ну и действительно Гончарову удалось в театре создать удивительную ауру. Когда Гончаров был в театре, мне вообще-то было хорошо.

— Вас жизнь заставляет что-то делать? Вы вынуждены как-то себя держать, подавать, контролировать?

— Да, конечно. Понимаете, взойти на вершину легче, чем с нее спускаться. Но удержаться там еще труднее. Потому что в принципе, если захочется спуститься, можно съехать оттуда и на пятой точке. Самое трудное в жизни — удержаться.

— Чего бы вы хотели пожелать себе и зрителям?

— Я вот каждое утро, когда встаю, желаю себе одного — сохраниться. Потому что мы появляемся на этот свет, и Бог дает нам все возможности, и пока нас не растаскивают извне, мы сохраняем вот это божье дыхание. Я бы хотела, чтобы каждый человек сохранил в себе это. Я хотела бы пожелать терпения, любви. Я бы хотела поблагодарить зрителей, потому что понимаю — пока есть хоть один человек, который сидит в зрительном зале и наблюдает за тем, что я делаю, — моя профессия обретает бессмертие…

Кино- и телефильмы, снятые в …

70-е годы:

«В Москве проездом» (Продавец)
«Здравствуй и прощай» (Надежка)
«Ищу человека» (Клава)
«Обрыв» (Марфенька)
«Счастье не ищут в одиночку» (Майка)
«Сергеев ищет Сергеева» (Председатель месткома)
«Хмырь» (Здоровячка)
«Самый жаркий месяц» (Таня)
«Не страшное» (Елена)
«Цемент» (Мотя)
«Осень» (Дуся)
«Возвращение» (Софья)
«Трактирщица» (Мирандолина)
«Вишневый сад» (Дуняша)
«Театральные истории» (Каучукова-Дольская)
«Сладкая женщина» (Анна Доброхотова)
«Подранки» (Тася)
«Доходное место» (Вишневская)
«Стойкий туман» (Ефросинья)
«Любовь Яровая» (Дунька)
«Беда» (Зина)
«Гарантирую жизнь» (Ольга)
«Обратная связь» (Мельникова)
«Вас ожидает гражданка Никанорова» (Катька Никанорова)
«Смешные люди» (Ребротесова)
«Капитанская дочка» (Екатерина II)
«Труффальдино из Бергамо» (Смеральдина)
«След на земле» (Клавдия Карнавина)
«Осенний марафон» (Нина Евлампиевна)
«Отпуск в сентябре» (Валерия)
«Мнимый больной» (Белина)

80-е годы:

«Уходя-уходи» (Марина)
«Белый снег России» (Надежда)
«Ушел и не вернулся» - Следствие ведут ЗнаТоКи - (Алена Миловидова)
«О бедном гусаре замолвите слово» (Жужу)
«Незваный друг» (Глушакова)
«Однажды 20 лет спустя» (Надя Круглова)
«Дульсинея Тобосская» (Дульсинея)
«Тупейный художник» (Рассказчица)
«Проданный смех» (Кондитерша)
«Детский мир» (Люля)
«Срок давности» (Наталья)
«Подросток» (Татьяна Павловна)
«Одиноким предоставляется общежитие» (Вера)
«И жизнь, и слезы, и любовь...» (Антонина)
«Хозяйка детского дома» (Александра Ивановна Ванеева)
«Дети солнца» (Меланья)
«Личное дело судьи Ивановой» (Любовь Григорьевна)
«Подвиг Одессы» (Тетя Груня)
«Прощание славянки» (Женя)
«Зимний вечер в Гаграх» (Ирина Мельникова)
«Переход на летнее время» (Венцова)
«Избранник судьбы» (Трактирщица)
«Аэлита, не приставай к мужчинам» (Аэлита Герасимова)
«Жизнь Клима Самгина» (Марина Зотова)
«Две стрелы» (Вдова)
«Оно» (Императрица Елизавета Петровна)
«Сердце не камень» (Аполлинария Панфиловна)

90-е годы:

«Паспорт» (Инга)
«Собачий пир» (Жанна)
«Искушение Б.» (Наташа)
«Небеса обетованные» (Люська)
«Чокнутые» (Графиня Отрешкова)
«1000 долларов в одну сторону» (Анфиса)
«Курица» (Алла Ивановна)
«Виват, Гардемарины!» (Елизавета Петровна)
«Осколок Челинджера» (Зинаида)
«Гардемарины-III» (Елизавета Петровна)
«Личная жизнь королевы» (Рапа)
«Альфонс» (Света)
«Заложники дьявола» (Сергеева)
«Петербургские тайны» (Княгиня Шадурская)
«Московские каникулы» (Соседка)
«Хочу в тюрьму» (Маруся)
«Райское яблочко» (Римма Петровна)
«Офис на 13-м этаже» - Любовь.ru - (Марина)

2000 год:

«Ее последняя любовь» - Ростов-папа - (Анна Гусарова)

2001 год:

«Саломея» (Василиса Саввична)

Народная артистка России (1986)
Лучшая актриса по результатам опросов журнала "Советский экран" (1977, 1981, 1984, 1990)
Лауреат премии Ленинского комсомола (1978)
Лауреат Государственной премии РСФСР имени Братьев Васильевых (1980, за участие в фильме "Осенний марафон")
Приз на IХ Международном кинофестивале в Болгарии (1981)
Приз Союза кинематографистов России "Ника" (1990)
Приз "Алмазный венец" Всероссийского фестиваля "Созвездие" (1990)
Приз на Международном кинофестивале в Монреале за лучшую женскую роль (1990)
Приз "Золотой Орел" за лучшую женскую роль в картине "Ростов-папа" (2002)
Награждена Орденом "За заслуги перед Отечеством" IV степени (1998)
Лауреат Государственной премии СССР (1984, за театральную работу)
Лауреат премии Москвы (1994, за участие в спектакле "Жертва века")
Лауреат премии "Хрустальная Турандот" (1996)
Лауреат премии российских деловых кругов "Кумир" (1999, за актерскую работу в спектакле "Любовный напиток")
Лауреат премии МКФ "Восток-Запад" в Баку за лучший женский образ (2000)
Лауреат премии им.Станиславского за вклад в театральное искусство (2001)
Лауреат премии Президента Российской Федерации в области литературы и искусства (2002)

Ее отец Георгий Макарович в детстве батрачил под Тулой, в 14 лет приехал в Москву, и прошел путь от рабочего до инженера. Мама Натальи Гундаревой - Елена Михайловна Гундарева окончила строительный институт, и работала в проектно-конструкторском бюро в должности инженера-проектировщика. В свободное от работы время она играла в самодеятельном театре своего НИИ, и ее любовь к театру передалась дочери. Наташа ходила в кружок художественного слова в Дом пионеров, и будучи девочкой достаточно крупной, в большинстве спектаклей играла возрастные роли. Например, в «Дикой собаке Динго» она исполняла роль мамы главной героини.

В юные годы Наташа нисколько не стеснялась своей полноты, хотя и выглядела из-за этого старше своих лет. Ширококостная и рослая, она одевалась очень скромно, несмотря на полноту, посещала баскетбольную секцию, бальные танцы, бегала на лыжах и в ветреную погоду ходила без шапки.

После окончания школы Наталья Гундарева собиралась пойти по стопам своей матери - стать инженером-проектировщиком. Объяснялось это решение бедностью, и после 10-го класса Гундарева перешла в вечернюю школу (тогда обучение было 11-летнее), и устроилась работать чертежницей в конструкторском бюро, так как для строительного института, куда она собиралась поступать, требовался трудовой стаж. Через два года работы в бюро Наталья Гундарева стала помощником главного инженера проекта, и на семейном совете было решено, что Наташа будет поступать в Московский инженерно-строительный институт. В 1967 году она начала сдавать вступительные экзамены в МИСИ и успешно прошла два тура, но в ее судьбу вмешался случай. «Я серьезно решила стать строителем, - вспоминала позже Гундарева, - с удовольствием занималась реконструкцией железобетонных керамических комбинатов. Сдала два экзамена в институт, как вдруг забежал приятель: «Наташка, это правда, что в МИСИ поступаешь?! С ума сошла! Немедленно неси документы к нам, в Щукинское!» Почему-то послушалась».

Мама Натальи в то время уехала в отпуск, а «приятелем» Натальи Гундаревой оказался Виктор Павлов, работавший в Театре имени Ермоловой. Именно он уговорил Гундареву выбросить из головы мечты об инженерно-строительном ремесле и пойти в актрисы.

В Щукинском училище, куда Гундарева вскоре пришла сдавать экзамены, был конкурс 247 человек на место, однако Гундареву это не испугало. После прослушивания Гундаревой мнения экзаменаторов разделились: одни отмечали полноту студентки, другие отмечали, что она достаточно пластична. Все решил голос председателя комиссии, который заметил, что, несмотря на недостатки, абитуриентка Гундарева очень обаятельная девушка, и Наталья была зачислена на курс к замечательному актеру и педагогу Юрию Катину-Ярцеву. Однокурсниками Гундаревой оказались Юрий Богатырев, Константин Райкин и Наталья Варлей. Поступив в театральное училище, Гундарева активно занималась сценическим движением и хореографией наперекор мнению педагогов, говоривших, что полнота ограничит её актёрские возможности.

Мама Натальи была крайне расстроена странным решением дочери, считая, что в театре та непременно будет нищенствовать. Для сравнения - в КБ Наталье платили 120 рублей в месяц, тогда как стипендия в театральном училище составляла всего 38 рублей. Молодой студентке пришлось подрабатывать. «Я вообще рано начала зарабатывать деньги своим трудом, - рассказывала позже Наталья Георгиевна. - Мы жили не бедно, но скромно, а когда мама с папой разошлись, стало жить еще труднее. Я поднимала петельки на чулках (в то время они были дорогими) маминым подругам. Мне за это платили 50 копеек или даже рубль. Сама шила себе юбки, платья».

Будучи второкурсницей, Гундарева на экзамене по мастерству настолько ярко сыграла возрастную роль Домны Платоновны в лесковской «Воительнице», что тогдашний ректор Борис Захава, сыгравший роль Кутузова в фильме-эпопее «Война и мир» режиссёра Сергея Бондарчука, восхищённо сказал: «Гундаревой уже нечему учиться - пора на сцену. Я уже сейчас готов выдать ей диплом!»

«Это был лицей. Вольница в хорошем смысле слова» - так же вспоминала впоследствии актриса. Наблюдательность, цепкая зрительная память и целенаправленная фантазия с первых студенческих проб стали важным профессиональным качеством Гундаревой. И еще одно ее свойство проявилось тогда же - трезвое, критическое отношение к самой себе и стремление преодолеть собственные слабости и недостатки.

По окончании училища в 1971 году на Наталью Гундареву подали заявки сразу несколько московских театров, и Гундарева остановила свой выбор на театре имени Маяковского. Первые три года она играла вводы в спектакли текущего репертуара, и первой значительной работой актрисы в театре стала роль Липочки в пьесе «Банкрот» по пьесе Островского в 1974 году. Затем в спектакле «Бег» Гундарева сыграла «походную жену генерала Чарноты» Люську, найдя для своей героини новые краски, сделавшие Люську одной из главных героинь спектакля. Так же в памяти зрителей осталась роль Катерины Измайловой, сыгранная Гундаревой в спектакле «Леди Макбет Мценского уезда», поставленном в 1979 году.

Первым мужем Натальи Гундаревой стал Леонид Хейфец. Их брак продлился шесть лет, кроме того, Хейфец снял Наталью в принесшем ей первую славу телевизионном фильме «Обрыв». В 1973 году Наталье Гундаревой предложили сыграть в фильме «Осень», но она была на третьем месяце беременности. Чтобы не отказываться от главной роли, Гундарева сделала аборт, и больше не могла иметь детей.

Спектакль «Доходное место» оказался последней совместной работой Натальи Гундаревой и Леонида Хейфеца. За шесть лет их совместная жизнь кардинально преобразилось. До женитьбы Леонид Ефимович жил в Театре Советской армии прямо за кулисами, но когда у него начали складываться серьёзные отношения с Гундаревой, он принялся хлопотать о нормальном жилье. Когда на Тверской улице был построен дом специально для актёров, супруги получили в нем квартиру. Для Хейфеца это было особенно удобно - он тогда занимался преимущественно постановками спектаклей в Малом театре, и до места работы ему было удобно добираться пешком. Но, с другой стороны, из-за того, что театр находился неподалёку от дома режиссёра, он нередко после спектакля приводил всю труппу к себе домой. Такое поведение нравилось актёрам, но для супруги режиссёра эти частые посиделки были в тягость. Первоначально Гундарева встречала гостей с радостью, но позже гостеприимство стало даваться ей с трудом. После фильма «Сладкая женщина» её засыпали предложениями сыграть новые роли, и она очень уставала, снимаясь в 5–6 фильмах одновременно. Поэтому когда она слышала звук отпираемой двери и голос Хейфеца с порога: «Наташенька, накрывай на стол!» - ей приходилось жертвовать ради гостей редким временем своего отдыха. Одной из своих подруг Гундарева говорила: «И вот я стою на кухне и чищу картошку. Я так устала от хозяйских забот. Не могу больше! Всё, кончилась моя любовь!»

Гундаревой практически не с кем было даже посоветоваться или на кого-то переложить круг хозяйственных забот. Наташина мама помогать дочке не могла, так как сама второй раз вышла замуж. И Гундаревой пришлось выбирать - или работа, или семья. Работа победила, и Гундарева решилась на развод. «Детьми я, наверное, плачу за успех, - говорила Гундарева. - У меня ведь всегда была работа. И она постоянно опережала очередную необходимость завести ребенка. Эту работу, считала, доделаю, а потом… Одиночеством в старости и буду платить. Не страшно ли мне? Так ведь жить вообще страшно. К тому же есть тихая надежда, что Бог не оставит своей милостью и все это произойдет в одночасье. И ты не будешь висеть грузом на тех, кто останется рядом с тобой. А уйдешь, оттолкнувшись одной ногой от земли».

Повторно Наталья Гундарева вышла замуж за актера театра Маяковского Виктора Корешкова, а третьим мужем Натальи Гундаревой стал актер Михаил Филиппов.

О Филиппове актриса говорила: «Миша пришел в театр и подружился с моим бывшим сокурсником по театральному училищу. Таким образом, мы оказались в одной компании. Приятельствовали, устраивали розыгрыши, хохмы. Кстати, мой муж - человек удивительного юмора. Он знает толк в хорошей шутке. Мне же Бог не дал такого остроумия, и я в основном была просто исполнителем. Но мне нравилось принимать во всем этом участие. Потом в театре мы так сработались, что поняли: нам нужно жить вместе. Единственное, из-за чего у нас возникают недоразумения, - это несходство ритмов жизни. Правда, теперь я стала спокойней. Раньше, бывало, тороплю: "Ну, давай, быстрей…" В ответ слышу: "Наташа, у нас еще целых 15 минут". Все. Инцидент исчерпан. У мужа есть сын от первого брака, общих детей у нас нет. Когда муж - артист, это снимает многие проблемы. Не надо объяснять, почему волнуешься перед премьерой или репетируешь допозна. Мой муж мне не критик, а друг… Он знает, если что-то не так - сама себя изведу. Он не вмешивается в мои дела, а я - в его. Да, я понимаю, что так, как знаю Мишу я, его не знает никто. Бывает обидно, что режиссеры, с которыми он работал, не всегда могли разглядеть, почувствовать и реализовать его возможности. Ну что ж, остается надеяться, что это произойдет в другой раз. Я за него вышла замуж не потому, что он талантливый, а потому, что это он».

В 1972 году Наталья Гундарева сыграла главную роль в мелодраме Виталия Мельникова «Здравствуй и прощай!». Актриса настолько правдиво изобразила свою героиню, что на «Ленфильм» пришло письмо, в котором говорилось, что руководство киностудии поступает правильно, привлекая к съемкам не только актеров, но и людей из народа, в том числе деревенскую девушку Наташу Гундареву.

Когда мы решили с Гундаревой познакомиться, - вспоминал потом автор сценария Виктор Мережко, - она нас поразила. В ней совсем не было того, к чему мы привыкли в наших начинающих исполнительницах. Ни инфантильности, ни нарочитой утомлённости, ни какой-то общей определённости - почему-то считается, что в этом есть загадка и перспектива. Гундарева притягивала к себе весёлым оптимизмом, вполне определившейся и очень задорной женственностью, нескрываемым напором свежих, неизрасходованных творческих сил. Она как-то сразу обескураживала вас своей естественностью, неприкрашенностью и «ненакрашенностью», что было тоже не очень привычно в молодой актрисе. Это ведь нынче (кстати, может, после Гундаревой?) пошла мода на внешнюю безыскусность и естественную красоту. А в начале 70-х годов по улицам и экрану, как мы помним, ходили «нарисованные» дивы в брюках, и среди них Гундарева с незапудренными веснушками и совсем не «диетической» фигурой казалась чудом. И мы сказали ей: «Здравствуй!»

Сама актриса, говоря о роли буфетчицы Наденьки, была категорична: «Когда посмотрела на себя в этой роли, ужаснулась: экрана ещё такого не придумали, чтобы мою спину вместить». Позже Гундарева сыграла роль Дуси в мелодраме Андрея Смирнова «Осень», Таси в драме Николая Губенко «Подранки» и Ани Доброхотовой в мелодраме Владимира Фетина «Сладкая женщина». Последняя роль потребовала от актрисы немалого опыта - Гундарева сыграла в нем трех разных женщин, три разных судьбы, через которые ее героиня приходит к себе самой. Фильм вызвал широкий резонанс в обществе и поток откликов, в которых высоко оценивалась роль актрисы, создавшей столь жизненно достоверный и неоднозначный образ. Не случайно в 1977 году в опросе журнала «Советский экран» Наталья Гундарева впервые была признана лучшей актрисой года.

В конце 1970-х годов Наталья Гундарева сыграла еще несколько заметных ролей. В мелодраме Валентина Марягина «Вас ожидает гражданка Никанорова» Гундарева предстала перед зрителями в образе буйной, увлекающейся, но в тоже время доброй и чуткой Кати Никаноровой. В 1979 году Гундарева сыграла Нину в трагикомедии Георгия Данелии «Осенний марафон», и за исполнение этой роли актрисе была присуждена премия имени братьев Васильевых.

В 1980 году на экраны СССР вышло восемь картин с участием Гундаревой. В одном из фильмов под названием «Белый снег России» рассказывалось о гениальном шахматисте, чемпионе мира Александре Алёхине. В главной роли в этой картине снялся Александр Михайлов, а Наталья Гундарева сыграла жену Алёхина – Надежду, тяжело переживавшую в эмиграции разлуку с родиной.

Сказать, что мне нравилось с ней работать, - вспоминал Александр Михайлов про съёмки вместе с Натальей Гундаревой, - это, значит, ничего не сказать. Она очень интересный и талантливый человек.

Фильм «Белый снег России» был «стартовым» в сотрудничестве Гундаревой и Михайлова. Потом они вместе сыграли в картине «Одиноким предоставляется общежитие» и в одной из серий сериала «Следствие ведут Знатоки». Народная молва сразу «поженила» Гундареву и Михайлова. И никто не обратил внимания на то, что в том же «олимпийском» году вышла экранизация мольеровского «Мнимого больного», где Гундарева снималась вместе со своим настоящим тогдашним супругом. Правда, у неё была главная женская роль, а у него - эпизодическая.

Потом Наталья Гундарева снялась в картине режиссёра Юрия Егорова «Однажды двадцать лет спустя», в которой шло повествование о судьбе женщины, воспитывающей десятерых детей. В стране падала рождаемость, и появление этой картины было вызвано госзаказом. Егоров решил посетить настоящие многодетные семьи и посмотрел - как они живут на самом деле. После просмотра режиссёр был потрясён тем, что увидел: в большинстве семей родители были алкоголиками, а их дети ползали по полу и играли с бутылками. Несмотря на увиденные реалии, на экраны вышла красивая киносказка, успех которой был во многом продиктован выбором исполнителей: Натальи Гундаревой, абсолютно гармонично сыгравшей многодетную маму, и Виктора Проскурина на роль отца семейства.

В середине 1980-х годов Наталья Гундарева попала в автомобильную аварию, и три месяца не могла играть. В это время приглашение с Одесской киностудии на роль в фильме «Подвиг Одессы». Наталья Гундарева вспоминала: «Я им говорю: «А как же я буду играть?» - а они мне в ответ: «У нас время военное, нам все равно, что у вас на лице, чем вселили в меня надежду».

Оправившись после травмы, Гундарева снова села за руль. Режиссер Андрей Гончаров, узнав, что она снова самостоятельно управляет автомобилем, спросил: «Наташа, вы опять доказываете, что всё можете?» Сама же актриса сравнивала свою жизнь с Олимпиадой, когда каждый участник стремится следовать её закону: «Быстрее! Выше! Сильнее!»

Актриса вновь радовала своих поклонников новыми работами. В трагикомедии «Аэлита, не приставай к мужчинам» она сыграла простодушную женщину, готовую прямо сказать даже знаменитому киноактеру Бельмондо: «Вы мне нравитесь!» Затем последовали роли в детективе «Две стрелы», комедии «Чокнутые», трагикомедии «Небеса обетованные». А в телевизионном фильме «Виват, гардемарины!» она сыграла императрицу Елизавету.

Когда в 1999 году она вышла на сцену получать премию «Кумир», то сказала: «Чем дольше живешь, тем больше появляется людей, которых есть за что благодарить» - и, заодно, поблагодарила своих «врагов, которые заставляли ее быть лучше». Будучи максималисткой, Наталья Гундарева строго оценивала и себя, и других. О Гундаревой говорили, что она может два раза сделать замечание партнеру, а на третий - потребует снять его с роли. Режиссер фильма «Аэлита, не приставай к мужчинам» Георгий Натансон вспоминал: «Наташа была очень вольной в своих суждениях, никого не боялась. С ней оказалось труднее работать, чем с Дорониной. Но она талантлива и естественна, как кошка».

Во время своего последнего театрального сезона Наталья Гундарева работала в привычном для неё напряжённом ритме. Она думала, что нагрузки, которым она регулярно подвергала своё здоровье, уже стали нормой, но в таком состоянии, как правило, бывает трудно остановиться и перевести дыхание. В сезоне 2000/2001 годов Наталья Гундарева сыграла роли в трёх спектаклях - Глафиру Фирсовну в «Жертве века», Огневу в «Театральном романсе» и Леттис Дуффе из «Любовного напитка». Она была верна своему режиссёру и театру, сравнивая своё отношение к театру с отношением к семье и браку: «Один раз и на всю жизнь». Наталья Георгиевна даже праздники обычно проводила в театре. А в одном интервью на вопрос журналиста о том, как она начинает свой день, Гундарева иронически ответила: «Рука тянется к голове и за волосы вытягивает меня из постели».

В последние годы Наталья Гундарева часто снималась в телесериалах, воплощая на экране образ деловой женщины средних лет. Стройная, красивая, подтянутая, она отошла от амплуа грубоватой простушки. К подобным проектам следует отнести одну из последних её ролей - психолога Марины в сериале «Любовь.ру». Режиссёр Владимир Владимирович Басов рассказывал: «Профессионал она, конечно же, была высочайший и выносливостью отличалась неимоверной. Судите сами, из 48 съёмочных дней - июль - август - она занята в 40. Её работа шла каждый день, а снимали мы тогда почти по 18 часов в сутки. Мы снимали сериал прогрессивным методом - огромными кусками. У Наташи были большие по продолжительности сцены, когда ей приходилось сразу произносить много текста. Ставились по три камеры, и она на каждую из них работала. Это было сложно, даже ошибки в тексте были чреваты большими пересъёмками. Но вот что значит высокая ответственность Гундаревой! Ни разу не было, чтобы она свой текст проговорила с ошибками или хотя бы даже запнулась. Молодец! Мы тогда все сцены с ней снимали просто с первого дубля. Талантливейшая актриса!»

Об ответственности Гундаревой во время работы ходили легенды. Из-за этого, как утверждали многие партнёры, с ней было легко общаться. Наталья Георгиевна всегда приходила в театр за час-полтора до начала спектакля, очень серьёзно к нему готовилась, спускалась на сцену раньше других актёров и, стоя за кулисами, вслушивалась в шум зала, пытаясь угадать его сегодняшний настрой. Но однажды и с ней, такой обязательной и фанатичной в работе, произошёл нелепейший казус: она… забыла явиться на свой собственный спектакль. В этот день она провожала друзей за границу и просто отвлеклась от постоянного ритма. На следующий день её вызвал директор театра, и ничего не подозревающая Гундарева, думая, что ее хотят поздравить с присвоением звания «народной» артистки, пришла к нему в хорошем расположении духа. Когда Гундарева села перед начальством, положив ногу на ногу, и приготовилась слушать, что ей скажут, состоялся следующий диалог: «Ну, Наташенька, что делать будем?» - «Ну, не знаю, гулять будем страшно, наверное». - «Наташенька, а вы сами понимаете, что произошло?» - «А что такого произошло?» - «Наташенька, вы же вчера на спектакль не явились, знаете?» Когда до Гундаревой дошёл смысл разговора, ей стало плохо, и она потеряла сознание. И все это несмотря на то, что по серьезному поводу Гундарева могла достаточно крепко выразиться, и излишней сентиментальностью не страдала.

Первый инсульт случился у актрисы на даче 19 июля 2001 года. Она резала овощи к обеду и, как сама потом вспоминала, у нее вдруг потемнело в глазах, словно куда-то провалилась. Лежавшую на полу, ее обнаружил муж Михаил Филиппов, который сразу вызвал «Скорую помощь». Десять дней актриса пролежала в коме - срок критический, обычно после такого люди полностью не восстанавливаются, но врачи сделали все возможное, и Наталья Гундарева стала поправляться. Вскоре она начала интересоваться у врачей, когда ей разрешат вернуться в любимый театр, а коллеги с нетерпением ждали выздоровления Гундаревой. Руководство театра имени Маяковского заговорило о том, чтобы сделать спектакль с ее закадровым голо¬сом, а художественный руководитель театра Арцибашев предложил Гундаревой должность своего помощника.

28 августа 2002 года, спустя год после инсульта, врачи разрешили Гундаревой отпраздновать день рождения. Они все время были очень осторожны в своих прогнозах, но Гундарева постепенно восстановила речь, каждый день посещала тренажерный зал, начала понемногу ходить и даже планировала написать книгу воспоминаний. Боясь волновать Наталью Георгиевну, от нее в течение года скрывали информацию о смерти мамы Елены Михайловны, которая умерла спустя несколько недель после госпитализации дочери.

«Все четыре года за Наташей ухаживала сиделка Ира, ставшая членом семьи. Она привязалась к Наташе, всегда была готова хоть чем-нибудь порадовать ее - рассказывали друзья Гундаревой. - Наташа любила разговаривать с ней, ласково называла Плюшкой. Они смешно подшучивали друг над другом, смеялись. И вроде бы на время забывалось о плохом... Из-за болезни у Натальи Георгиевны немного портился характер. Порой она обижалась на сиделку, если та на пять минут оставляла ее одну в комнате, на мужа, уезжавшего на съемки, но каждый час звонившего любимой жене по мобильному. От многих ролей он отказывался, чтобы быть с женой. Иногда Наташа из-за болезни могла покапризничать. Вдруг захочет, чтобы ей срочно принесли ее лучшую дорогую шубу и именно в ней вывезли гулять. Что поделать - она же женщина! Привозили шубу, старались предугадывать любые желания, переживая за дорогого человека».

Актрисе недоставало общения. Всю жизнь привыкла быть в центре внимания, и вдруг она оказалась отрезанной от мира. Она не любила долго находиться дома, и настаивала, чтобы ее отвозили в больницу. Как она сама говорила, к ее «тусовке», в которой она подружилась с врачами и медсестрами. «Наталья Гундарева всегда помнила, что она - женщина, любила пококетничать, а личный врач Тимур Мансурович ей комплименты делал, называл любимой пациенткой. Здесь ей было комфортно, - рассказывали медсестры. - Иногда у Натальи Георгиевны как бы терялась ясность ума, она забывала, где находится, задавала странные вопросы, ей что-то чудилось... Зато, когда сознание возвращалось, много читала (особенно увлеклась Библией, ставшей ее настольной книгой), была весела, с легкостью разгадывала кроссворды».

Осенью 2004 года Наталье Георгиевне резко стало хуже. А незадолго до смерти Гундарева ездила к тибетскому монаху, у которого просила духовной помощи.

Я ненавижу себя в состоянии «всё равно». Мне лучше муки адовы. Я к ним привыкла. Так сложилась моя жизнь, и изменить это нельзя, - признавалась актриса.

Последние несколько месяцев болезнь актрисы протекала без осложнений. Врачей беспокоила аритмия сердца - следствие малоподвижной жизни на лекарствах. Гундарева иногда бывала резкой, раздражительной. «Но неделю назад Наташа вдруг ласково обняла сиделку Иру и наговорила много добрых слов, призналась в любви, благодарила за ее терпение. Ира была растрогана до слез, - рассказывала подруга актрисы. - И у мужа Наталья Георгиевна вдруг тепло попросила прощения, что из-за ее болезни он столько намучился, словно бы... предчувствовала беду».

Седьмого мая родные забирали Наташу на дачу на праздники. Обычно это дела¬лось, когда она чувствовала себя хорошо. И врачи разрешили пациентке на несколько дней сменить обстановку. Потом Гундарева снова вернулась в больницу. Рассказывала медсестрам, что ей снится, будто она летает во сне. «Случившееся обрушилось на нас внезапно, никто ничего плохого не ожидал! Накануне Наташу навещал муж, они побыли вместе, потом простились, все было нормально! - вспоминала подруга Наташиной няни. - Знаю, Наташа говорила, что боится умереть дома: мол, станет мне плохо, а вы не сможете оказать в нужный момент по¬мощь. Она столько перетерпела боли и боялась. Боялась умереть в муках».

Смерть наступила внезапно: по одним данным, оторвался тромб, закупоривший легочную артерию, по другим - причиной смерти стал еще один инсульт.

Наталья Гундарева скончалась 15 мая 2005 года. Когда ее хоронили, панихиду в театре имени Маяковского пришлось продлить на полтора часа. Тысячи людей, выстроившиеся вдоль Большой Никитской улицы вплоть до Манежа, непременно хотели проститься со своей любимой актрисой. По старинной актерской традиции в последний путь ее проводили аплодисментами.

Наталия Гундарева была похоронена на Троекуровском кладбище в Москве.

О Наталье Гундаревой был снят документальный фильм «Наша Наташа». В нем о Наталье Гундаревой рассказали Сергей Шакуров, Эммануил Виторган, Леонид Хейфец, Александр Михайлов, Карен Шахназаров, Виктор Мережко и Татьяна Догилева

Your browser does not support the video/audio tag.

Текст подготовил Андрей Гончаров.

ИНТЕРВЬЮ С НАТАЛЬЕЙ ГУНДАРЕВОЙ

Как вы, такая приятная во всех отношениях женщина, наживаете недоброжелателей?

Я думаю, это от того, что я оставляю за собой право говорить правду. Я либо вообще ничего не говорю, но если меня спрашивают - я не считаю возможным как-то лукавить. Ну а кому же нравится правда... Есть такой замечательный анекдот по этому поводу, когда один актер спрашивает у другого: “Знаешь, я только тебе доверяю, ну скажи, как я сыграл премьеру?” - “Тебе честно сказать?” - “Честно, потому что только ты мне скажешь правду!” - “Честно говоря, хреново…” - “Не, ну я же серьезно…” Может быть, я покажусь очень самонадеянной, но нет талантливых людей, у которых не было бы недоброжелателей.

- Как вы на них реагируете?

Я считаю, что у меня один способ борьбы со всем негативом вокруг меня - это хорошо делать свое дело. Я другого способа отмщения не знаю. Если мне удается прилично сыграть роль, я считаю, что в этом и есть мое отмщение. Соль под порог я сыпать не буду.

- Чувство зависти вам совершенно не присуще?

Оно присуще, но оно другое. Например, вижу женщину, которая хорошо, стильно одета, шикарно причесана. Потом я вижу ее второй раз и понимаю, что это ее способ существования. Она вот такая. Или смотрю какую-нибудь актрису в роли и страдаю: ну почему не мне эта роль, как бы я хотела это сыграть… А почему я так думаю? Потому что она тоже хорошо играет. Я, может быть, этой роли, если бы просто прочитала, не увидела бы. А я увидела, потому что она замечательно сыграла. И тогда я тоскую, завидую, что у меня нет такой роли или подобной ей.

- О какой же роли мечтаете?

Я никогда о ролях не мечтала. Конечно, я выбираю, когда мне предложат 10 сценариев. Но режиссер видит меня именно в этой роли, и ни в какой другой. И тут как бы я ни хотела сыграть Джульетту, он видит меня Кормилицей, и мне деваться некуда. Понимаете, я всегда старалась не загадывать, старалась не мечтать. Я думала, что день грядущий мне что-нибудь принесет, что Бог меня не оставит, зритель меня не забудет, и как-то на светлый путь моя кривая тропинка все-таки вынесет.

- Актерский мир агрессивный?

Как бы ты ни пытался всем показать, какой ты самодостаточный человек, востребованный, если сидишь при этом дома или занимаешься какими-то пустяковыми делами, если ты бегаешь по каким-то мелочевкам, тусовкам, по этим вертепам…

- Вертепами вы что называете?

Это такое времяпрепровождение я называю вертепом. Пустое, оно ничего не приносит ни душе, ни уму. Да и организм просто физически изнашивается. Такое безумное лжеактивное существование вредит, мне кажется, актерам. Вот это мелькание, причем бессмысленное, никому не нужное, никому ничего не дающее, не приносящее… Когда люди забывают о своей профессии - вот здесь начинаются, на мой взгляд, самые трагические минуты существования актера.

- Любите философствовать?

Я прожила жизнь, и я оставляю за собой право думать. У меня есть такое время, когда я иду от своего дома на Тверской до театра пешком. 35 минут я иду до театра. Это я называю “мое время”. В это время я отвечаю себе на вопросы. Я задаю себе вопросы разного толка. Кто будет президентом. Как повысятся цены. О работе над ролью. Я стараюсь ответить себе на все эти вопросы. Когда я на них отвечаю, то в принципе встреча с журналистом тогда уже не представляет особого труда. Я как бы все уже обдумала. Это не философия. Силой мысли я заставляю себя, когда вокруг так много вертепов, не ходить туда, не транжирить себя. Я вроде как сохраняю для чего-то себя. Может быть, я так и останусь незаполненным сосудом - ну, значит, такая моя судьба. Но я все равно стремлюсь к полной жизни. Я понимаю, что время моей жизни истекает. Ну как бы больше половины жизни прожила. И мне не хочется вот так, с плеча: а-а, сейчас вот пущусь во все тяжкие - тут в этот бар приглашают, здесь подарки, здесь авторучку дадут, здесь жвачку… Ну не могу я себе этого позволить. Потому что я люблю себя очень, и я себя так прямо люблю, аж с утра до ночи. И из-за этого так много себе не позволяю!

- Придумываете себе свой мир?

Я не путаю жизнь с театром. Жизнь - это одно, и я считаю, что жизнь тем и прекрасна, что она жизнь. А театр прекрасен тем, что это театр. Мне кажется, очень большое несчастье некоторых актеров, когда они путают эти два понятия. Они на сцене уже ничего играть не могут, а в жизни ну просто не налюбуешься. Но устаешь от таких очень быстро.

- Вы не любите весельчаков?

Время так разбросало людей, так раскачало их… Все как утлые суденышки по этим волнам моря житейского… Вот я включаю какую-то программу, смотрю. И вот что-то все шутят, шутят, все невесело, а все шутят. Это что вам все так смешно-то? Когда человек выходит на эстраду и начинает рассказывать анекдоты - профессиональный эстрадный исполнитель! Да, он шутник, ну не до такой же степени, чтобы рассказывать анекдоты про заднее место. Ну, наверное, надо программу какую-то готовить. Люди смеются, но как вам сказать… Я считаю, что мы во время жизни поднимаемся, наша задача подняться, а не опуститься. Иначе зачем идти куда-то? Я не понимаю этого: почему идет такое дикое оглупление людей, сидящих перед телевизором? Мы раньше слушали, какое ударение поставит диктор, и мы учились у них. Ну тогда давайте все говорить: “двёрки”, “линоль”, давайте сожжем на Красной площади словарь Даля, давайте!

- Вы умеете врать?

Нет, с враньем трудно, глаза начинают бегать. 28 лет в театре, казалось бы, вроде артистка, но как вру - чувствую, зрачок дрожит и глаза бегают. Ну, конечно, больному раком я не скажу, что он безнадежен, и если у меня приятельница после бессонной ночи приходит и говорит: ой, я сегодня так плохо выгляжу - а ей нужно выступать… Я говорю: да что ты, нормально, я даже удивилась, ты говорила до трех не спала, а выглядишь прилично очень! Но я понимаю, что ей сейчас нужна поддержка… А вообще врать - не могу.

- Что же, и в детстве не врали?

Мама один раз поймала. Я ходила, как это называлось, в продленный день. В субботу нас водили в кино, и мне дома давали по 50 копеек. Я их собирала, ехала в ГУМ и ела мороженое, с горочкой такое, очень вкусное. И однажды мама меня на этом засекла. Мы выходили вместе из автобуса, хотя я, по идее, должна была ехать с другой стороны. “Где ты была?” На мое несчастье, мама тоже была на этом фильме, на котором вроде бы и я была. Дома был такой скандал! Пока я не заорала как резаная. (Она меня никогда не била, один раз стукнула по попе ладонью - я рыдала часа три - это было такое оскорбление и унижение моего человеческого достоинства! Это было страшно, я не хотела жить.) И тут я взвизгнула: что, мороженого даже поесть нельзя?! Боль моя во мне заговорила. (Смеется.)

- Баловали вас в детстве?

Никогда со мной особенно не цацкались, Наташенькой не звали. Наташка - и все.

- В честь кого вас назвали Наташей?

Я вышла с этим именем уже из роддома. Как у всякого новорожденного, у меня была вот такая огромная голова. Но говорят, что рот у меня был еще больше головы, и орала я соответственно. И когда вкатывали коляску с детьми для кормления, мама говорит, что нянечка в роддоме просто меня кидала ей со словами: возьмите вашу Наташку! Когда мама со мной вышла из роддома, то я уже откликалась на это имя, и отец сказал: ну пусть будет Наташкой.

- Отчего вы так хорошо выглядите?

А мне больше ничего не остается делать.

- Вы в великолепной форме, вам удалось похудеть?

А я себя поедом ем, с утра до ночи, вот и похудела.

- А если серьезно - диета?

Ну предприняла определенные усилия, но такие, не жестокие. На таблетках не сидела, думаю, что это вредно (в моде тогда были так называемые тайские таблетки. - Э.Н.). А так кое-чего “подиетила”. Я долго худела - год с лишним.

- Булочки не едите, сладкого ни-ни?

Ну что вы, я очень люблю слоеные булочки с вишней. Когда кто-то из подружек приходит - говорят: ну как же так, ты вроде худеешь? что же булочки-то? Я отвечаю: глупые, что же непонятно - это мой витамин: В1, В2…

- Как реагируют окружающие на вашу обновленную внешность?

У недоброжелателей отпадает челюсть, когда они меня видят. А подруги очень радуются.

- Вы много путешествуете, отдыхаете?

Ну мы с мужем выезжаем куда-то, но я не могу сказать, что я путешественница. Я однажды поплыла на корабле. Думала, что с ума сойду в этом замкнутом пространстве, где одни и те же люди. Я очень общительный человек, но мне нужно место, где я могу быть одна. Вообще я считаю, что кого Бог хочет проклясть - того он награждает одиночеством. Но я люблю уединение, мне нужны такие места, где я бы могла уединиться.

- Были у вас когда-нибудь мысли уйти из театра?

Были, когда репетировали спектакль “Бег”, был конфликт. Я играла Люську. Уже пошли прогоны, но Андрей Александрович Гончаров очень мало мне замечаний делал. И вот уже такой решительный прогон, генеральная репетиция, и после этого вдруг он мне говорит - всем делает замечания, замечания, а потом мне говорит: а вам мне вообще говорить нечего, вы чудовищно сегодня репетировали, у вас какая-то там домашняя режиссура. Я говорю: какая домашняя режиссура… пока я в этой церкви - я молюсь этому богу. Он не слушает - мы с ним в два голоса. Он стал вдруг говорить: а вы меня не пугайте, что вы от меня уйдете (это после слов “пока я в этой церкви”). И он стал на меня кричать, а я встала и ушла. Пошла переоделась, пришла домой и думаю: уйду из театра, раз он так со мной разговаривает… Ну как же так - 20 дней прогона он не делал ни одного замечания (я бы пересмотрела), и вдруг на генеральной репетиции я все делаю не так?! Бывают неудачи, но не до такой же степени. Подумала я, подумала: нет, решила, я все же найду в себе силы и завтра приду на репетицию, и, если он мне скажет хоть одно слово, я повернусь, уйду и напишу заявление. Я пришла, оделась, мы все вышли на сцену. Он подошел и говорит: сейчас начнем со сцен, там, “Люська - сон шестой”, на меня смотрит и говорит: репетируйте, пожалуйста. И он мне больше ничего не сказал. Мы не извинялись, не подлизывались, вот просто сказал: репетируйте, и я стала репетировать… А так мне никогда не приходилось уходить. Потому что я все-таки из служивых - я бесстрастна, я патриотична, я Родину люблю, театр свой люблю. Ну и действительно Гончарову удалось в театре создать удивительную ауру. Когда Гончаров был в театре, мне вообще-то было хорошо.

- Вас жизнь заставляет что-то делать? Вы вынуждены как-то себя держать, подавать, контролировать?

Да, конечно. Понимаете, взойти на вершину легче, чем с нее спускаться. Но удержаться там еще труднее. Потому что в принципе, если захочется спуститься, можно съехать оттуда и на пятой точке. Самое трудное в жизни - удержаться.

- Чего бы вы хотели пожелать себе и зрителям?

Я вот каждое утро, когда встаю, желаю себе одного - сохраниться. Потому что мы появляемся на этот свет, и Бог дает нам все возможности, и пока нас не растаскивают извне, мы сохраняем вот это божье дыхание. Я бы хотела, чтобы каждый человек сохранил в себе это. Я хотела бы пожелать терпения, любви. Я бы хотела поблагодарить зрителей, потому что понимаю - пока есть хоть один человек, который сидит в зрительном зале и наблюдает за тем, что я делаю, - моя профессия обретает бессмертие…

Фильмография:

1966 Хмырь
1970 В Москве проездом
1972 Здравствуй и прощай
1973 Ищу человека
1973 Назначение
1974 Осень
1976 Подранки
1976 Сладкая женщина
1977 Гарантирую жизнь
1977 Доходное место
1977 Любовь Яровая
1977 Обратная связь
1977 Смешные люди!
1977 Труффальдино из Бергамо
1978 Вас ожидает гражданка Никанорова
1978 След на земле
1978 Уходя - уходи
1979 Осенний марафон (Печальная комедия)
1979 Отпуск в сентябре
1980 Белый снег России
1980 Дульсинея Тобосская
1980 Мнимый больной
1980 Незваный друг
1980 О бедном гусаре замолвите слово
1980 Однажды двадцать лет спустя
1980 Следствие ведут Знатоки. Дело N15. Ушел и не вернулся
1981 Проданный смех
1982 Детский мир
1983 Одиноким предоставляется общежитие
1983 Подросток
1983 Срок давности
1983 Хозяйка детского дома
1984 И жизнь, и слезы, и любовь
1985 Дети Солнца
1985 Зимний вечер в Гаграх
1985 Личное дело судьи Ивановой
1985 Подвиг Одессы
1985 Прощание славянки
1987 Жизнь Клима Самгина
1988 Аэлита, не приставай к мужчинам
1989 Две стрелы. Детектив каменного века
1989 Оно
1989 Сердце не камень
1990 Искушение Б.
1990 Паспорт
1990 Собачий пир
1991 1000 долларов в одну сторону
1991 Виват, гардемарины!
1991 Затерянный в Сибири
1991 Курица
1991 Небеса обетованные
1991 Чокнутые
1992 Гардемарины-III
1992 Осколок "Челенджера"
1993 Альфонс
1993 Заложники "Дьявола"
1993 Личная жизнь королевы
1995 Московские каникулы
1996 Милый друг давно забытых лет...
1998 Райское яблочко
1998 Хочу в тюрьму
2000 Любовь.Ru - сериал
2000 Тайны дворцовых переворотов. Россия. Век XVIII-ый...
2001 Развязка петербургских тайн - сериал
2001 Ростов-Папа - сериал
2001 Любовь.ru - сериал
2001 Саломея
2003 Криминальное танго

Елена Мольченко вышла замуж за прославленного актера Александра Фатюшина в 1986 году. Многие поговаривали, что это был брак по расчету. К тому времени артист был уже известен на весь Советский Союз, а Елена училась в театральном училище. Юная студентка не знала, что Александр Константинович несколько лет тайно встречался с Натальей Гундаревой. Артистка не смогла простить предательство возлюбленного.

«Это был не роман, это было больше, чем роман. Она называла его Шуша. Причем Саша принимал активное участие в Наташиной жизни, у них были отношения. Скажем так, я не ко двору пришлась. Поэтому, когда она узнала, что мы Сашей решили пожениться, она чуть в обморок не упала», – так рассказала Мольченко.

Гундарева и Фатюшин служили вместе в одном театре, играли в кино роли супругов. Даже мама актера принимала Наталью Георгиевну как невестку. Но актер, увидев молодую студентку Мольченко, решил выбрать в жены именно ее.

Влюбленные пригласили на свадьбу Гундареву. Актриса долго раздумывала. В итоге Наталья Георгиевна была среди гостей. И даже произнесла тост бывшему любовнику.

«Я надеюсь, что Шурка нас не подведет», – сказала Гундарева молодоженам.

Елена и Александр Константинович прожили вместе почти 20 лет. Как призналась Мольченко, только в браке она узнала, что актер страдал алкоголизмом.

«Саша из семьи с хорошими дворянскими корнями, но его родители… Отец был таксистом, брат таксист. Они были простыми рязанскими таксистами… Было бы странным, если б он свое детство коротал в библиотеке. Саша очень любил застолья с друзьями», – поделилась Елена.

Дети у Фатюшина и Мольченко так и не появились. Вдова актера объяснила, что Александр Константинович не горел идеей стать отцом. «Такая тема… Я не могу сказать, что мы бредили ребенком. Нам просто показалось странным, что его нет. Мы пошли к доктору, он сказал, что все нормально. Ну, мы на этом и сошлись. Я никогда не испытывала мучительной тяги иметь детей. В конце концов, я всегда повторяю: жизнь у всех разная», – отметила Мольченко.

Фатюшин скончался в 2003 году в своей квартире. Актер был ярым болельщиком футбола. Когда его сердце остановилось, он смотрел матч. Александр Константинович предчувствовал смерть, за несколько недель до ухода он хотел исповедаться в церкви. «Да, это было где-то недели за три. Он сказал: «Я пойду в нашу церковь, соседнюю, исповедуюсь. Он вернулся, храм бы закрыт на ремонт. Я старалась как-то не расковыривать его нутро, не спрашивала, что с ним… Саша, если можно так сказать, за 17 лет совместной жизни подготовил к своему уходу», – поделилась Мольченко.

Ее не стало десять лет назад - 15 мая, но она по-прежнему любима миллионами зрителей и теми, кто знал эту вовсе не сладкую, но предельно честную, страстную и во всех смыслах настоящую женщину и великую актрису.
Конец 90-х. Лето. На несколько дней Наталья Гундарева прилетает на гастроли в Израиль. Изматывающая 40-градусная жара в первый же день доводит ее до критического состояния. Публика уже заполнила зал, а Наталья лежит за кулисами и врачи категорически настаивают на ее госпитализации. И когда вопрос уже был окончательно решен, она вдруг сказала: "Нет, я буду играть". "Наташа вышла и сыграла, и настолько это было талантливо, искрометно... Это было какое-то чудо, на овацию она сыграла, причем на абсолютной импровизации. Зашла за кулисы - и все... Потом ее отвезли в номер, а мы всю ночь там дежурили и смотрели, как она", - вспоминает Игорь Костолевский.
В тот раз все обошлось. Но таких историй в жизни актрисы Гундаревой наберется не один десяток, ведь главным делом для нее всегда была работа. Ради нее она пожертвовала многим.
После роли многодетной матери в фильме "Однажды 20 лет спустя" Наталье Гундаревой мешками приходили письма со всей страны. Женщины признавались, что глядя на нее, они решились рожать и благодарили Наталью за пример, который она им подала. Хотя у самой актрисы детей не было. В середине 70-х Наталья могла стать матерью, но в тот момент ей впервые предложили сразу несколько главных ролей в театре и кино, и Гундарева прервала беременность. Позже, в одном из своих интервью, Наталья признавалась: "Пока я не испытываю потребности иметь детей, не чувствую их отсутствия, мне их заменяет театр".
Без малого 30 лет Наталья Гундарева без преувеличения царствовала в театре Маяковского. Театр был для нее всем - домом, семьей, любимым увлечением, хотя актрисой Гундарева стала случайно. Родители Натальи развелись, когда она была еще маленькая. По совету мамы в последних классах она перевелась учиться в вечернюю школу и пошла работать чертежницей. Потом поступала в МИСИ. Но стать инженером Гундаревой не дал актер Виктор Павлов, с которым она познакомилась в самодеятельном театре. Он уговорил Наталью попробовать поступить в Щукинское училище. Поскольку в тот момент ее мама была в отъезде, Наташа решилась и с легкостью прошла конкурс в 250 человек на место.
В документальном фильме зрители увидят редкие кадры архивного видео - отрывки из ее интервью, выступление студентки Натальи Гундаревой в театральном училище, услышат воспоминания о ней однокурсников и педагогов. Все, кто знали Гундареву еще студенткой, в один голос утверждают, что она уже тогда была большой актрисой.
После выхода на экраны фильма "Одиноким предоставляется общежитие" людская молва поженила Наталью Гундареву и Александра Михайлова. Так же потом все были уверены в ее романах с Сергеем Шакуровым и Виктором Проскуриным. Но все эти актеры были ее возлюбленными лишь на экране, а в жизни Наталья, влюбляясь, отдавалась этому чувству вся, без остатка. Она была трижды замужем. Сразу после института Гундареву пригласили на пробы к режиссеру Леониду Хейфецу, и Наталья покорила его мгновенно. Ей было 24, ему 38 лет. Вскоре они сыграли свадьбу в ресторане "Пекин". Невеста была без фаты и в зеленом платье, зато совершенно счастлива и любима.
Через шесть лет Хейфец и Гундарева развелись, и у Натальи начался роман с коллегой по театру актером Виктором Корешковым. Она играла с ним любовные сцены в спектакле "Леди Макбет Мценского уезда", а потом вышла за него замуж. Но второй брак продлился меньше года. Гундаревой исполнилось 38 лет, когда она вышла замуж за актера Михаила Филиппова. Прежде чем начались их отношения, они много лет работали вместе, но у каждого была своя личная жизнь. В своей книге, посвященной Наталье, Михаил пишет: "Очень вовремя мы встретились, жаль, что поздно". Гундарева прожила с Филипповым 19 лет, она называла Михаила своим единственным супругом. В 2001 году, когда Наталья заболела, Михаил буквально не отходил от нее. Охранял от назойливых журналистов, помогал учиться ходить заново.
В одном из последних интервью Наталья Гундарева сказала: "Душа-то веселая, это правда, но все впечатления, которые я выношу на сцену, для меня связаны с мучениями. Жизнь - это все-таки трагедия, потому что трагичен финал: мы умираем... Мне кажется, что изнутри все люди несчастны и одиноки..."
Наталья Гундарева ушла из жизни, прожив всего 56 лет. Но этого хватило ей для того, чтобы остаться в памяти миллионов зрителей великой актрисой и замечательным человеком.
В фильме участвуют друзья и коллеги актрисы: Карен Шахназаров, Станислав Садальский, Александр Михайлов, Сергей Чонишвили, Игорь Костолевский, Дмитрий Брусникин, Елена Яковлева, Светлана Немоляева, Аркадий Инин, Ольга Прокофьева, Татьяна Васильева, Наталья Варлей.